今天我们想来讲述四位妈妈辈的中国当代艺术家的故事:邱萍、肖鲁、沈远、林天苗。她们出生于1960年前后,都曾远赴异国寻求生机,拥有「女性」、「搞艺术」、「移民」多重身份的她们,可以说是「边缘的边缘」。
用身体作为符号,她们能做出什么东西?
创作出中国当代艺术史上最重要作品之一的女艺术家,是如何被偷走署名权和阐释权的?
她们的「移民」与「离散」属性如何影响了她们的创作和事业?
艺术家夫妻档中,怎么女方总是承担供养家庭、艺术经理和文献管理的职责?
为什么很多女艺术家拒绝女权的标签?
当代艺术是一团乱麻吗?
本期我们邀请到独立策展人和研究员秋秋,也是我们的女性盟友,她与另外两位伙伴刚刚结束「潜流:重溯中国观念艺术史中的女性叙事」的阶段性研究。
上述这四位这些曾处于「潜流」的艺术家,如今正一点点走出「边缘的边缘」。我们作为后辈在今天回看她们的生活轨迹及艺术创作,仍会感受到超越时代的共鸣,或愤怒、或欣喜、或失落,这些真实涌动的情感把曾经的「潜流」汇聚起来,凝聚成湖、成海,让我们慢慢看到彼岸。
【时间线】
[02:36] 开场白与嘉宾介绍
[05:14] 灰质小组研究课题与选题出发点
[12:03] 邱萍:从启蒙到觉醒的艺术人生
[20:56] 宫门在外,宅门在内,无处可逃
[29:33] 定义时间:究竟什么是当代艺术?
[39:13] 肖鲁:压抑而无法言说的两声枪响
[45:52] 被男性群体合谋偷走的「对话」
[56:39] 共勉,握住我们重新书写历史的笔
[01:05:38] 沈远:大胆的水床与诗意的想象
[01:10:59] 从白费口舌看当代艺术的现场性
[01:18:42] 为什么女性总是承担艺术照料职能?
[01:28:12] 林天苗:模糊材料的性别气质边界
[01:38:41] 如何理解女性艺术家的性别身份表达
[01:50:14] 重塑词语的含义,打捞蒙尘的珍珠
[01:58:06] 结束语
【本期嘉宾】
秋韵,独立策展人和研究者,长期关注女性艺术家的实践。她发起的「灰质」小组获选为2022/23年度M+“希克中国艺术研究资助计划”研究学人,她亦是2023/24年度德国总理奖学金获奖者。秋韵曾参与策划组织超过十五场展览,并曾担任UCCA尤伦斯当代艺术中心展览部副总监及策展人(2019–2022)。
【推荐观看】
潜流:重溯中国观念艺术史中的女性叙事
https://www.bilibili.com/video/BV1Qx4y1y7Rc
【本期提及的作品】
部分图片来自网络
邱萍,《中国门》,1990年
邱萍,《茶壶》,2024年
李维伊,《妻子们》,2022年
邱萍,《水镜宮》,2000年
肖鲁向自己的装置作品《对话》开枪,1989年
肖鲁,《15枪……从1989到2003》,2003年
阿尔泰米西娅·真蒂莱斯基,《朱迪斯砍下霍洛芬斯的头颅》,1620年
沈远,《水床》,1989年
沈远,《白费口舌》,1994年
沈远,《记忆的碎片》,2019年
林天苗,《缠的扩散》,1995年
林天苗,《凸起的纹样》,2017年
【本期音乐】
郝蕾 - 氧气
芝麻布 - 有害动物
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